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1、阿根廷奇闻怪事电影
阿根廷奇闻怪事电影
电影《云》 导演：费尔南多·索拉纳斯
我看这部电yǐng的晚上，上海的天气像极了影片里那个下雨超过1700天的布yí诺斯艾利斯，而这部电影的zhěng体基调在导演风格化的操控下不断地阴暗和沉重，但是què又以一个并不雷人的happy ending结尾。我bù诧异，因为这是一部外表柔弱，实则刚硬如铁的电yǐng。
导yǎnzài传dì怀旧和幻灭的同时，仍然愿意给tā的后辈留下一些希望，希望不过就是影片最后，Max在迟zǎo要被强拆de无人剧院里独自表演，他高呼口号“我们要顽抗到底！”于是，在雨水和yānwù中，jùyuàn里又重新坐满了Max 的老朋友，他们孤独地zài这个类似地下室的狭窄空间里讲着黄色笑话，愤世嫉俗。
剧院的名字叫espejo，“镜子”(hé那个乌拉圭愤青作家爱德华多.加莱诺的散wén集同名)，这些剧院里的疯子hé怪人们用镜子隔离剧yuàn外面那个工业化的shì界，镜子映射chū他们zì身的脆弱，可笑和激情。
quán片一开始Solanas就告诉观众这是一部怀念60、70年代阿根tíng“戏剧激情”de电影，但是影片的背景却是设计在了一个兼备梅内mǔ政府贪腐和肮脏战争时代警察暴力的技术社会，阴雨里的布宜诺斯艾利斯的确是南半球的一颗奇异的明珠，高楼大厦处处散发出南美巴黎的妖娆和傲慢，破败的街dào里，象征颓废和思乡的探戈不时想起，而探戈本身就是阿根廷yī张用烂了的名片。
上了年纪的艺shù家们完全生活在自己的世界里，而全片中的所有人物，汽车都在导演的剪辑下逆向运动，zhè些被抽象化了的“人民”（西班牙yǔ叫“pueblo”，类似英语里的“people”，既可以泛指人群也可以做政zhì术语）像一群蚂蚁一样机械地逆向运动，这个神来之笔，zài导演的镜头下，显得毫无违和感。
这些麻木大众，正如剧团里被招安了deCholo所说，代表着当今的潮流，在大雨下的咖啡馆里，已经是明星的Cholo劝自己的两个老师Enrique和Max：“现在没人看戏，没人关心文化，现在de潮流是电视和足球，人们无聊了去看diàn视和足球。”两个老头说：“我们deguó家已jīng累死了。”他们是这个已经kuǎ掉的国jiā里最后坚持理想的人，dàn是国家机器不会gěi他们继续保留自己小小乌托邦的权力：强拆，冻结养老金，这些难题一次次找上门来，逐步wǎ解了知识分子纵欲，隐逸的那个象牙塔。
镜子剧场的成员xǔ多都是社huì边缘人，bǐ如：从巴西来阿根廷deFulo，残疾的乐师Don Lucas， 可以为le表演当众学狗爬，到大卖场做保安的Cachito，他们并没有任何个人才华，他们只shì朴素地追求自己的艺术激情，甚至只不过是在wèi表演型人格的Max做托。
他们的命运注定是无望的：Fulo的明星mèng碎，她为了养活女ér只能去卖身，卖身前她对自己说：“放松点”；Don Lucas 在院子里大叫着要自杀，邻居们以为他不过又在表演；Cachito在剧院关门后连坐公交chē的钱都被jié匪抢光，xiǎn些丧命。
最终，导演给他钟爱的底层人tóu下了无尽的同qíng，Fulo临走前收获了阿根廷人的爱，Don Lucas的侄子用自己的电台为剧团宣传，Cachito成为唯一和Max坚守剧院的人，他们就像隐秘动物王国里的啮齿类动物，他们和猛兽比起来无比渺小，在猛兽的追杀下四处逃命，但是他们在孤dú和绝境里总能一次次逢凶化吉，他们配得上一部为tā们书写的史诗。
电影的叙事是跟随Max和Enrique开展的，或许在影片的前一个小时，这部电影都是在用花哨的节zòu讲述一个轻浮的怀旧故shì，不过，随着Max, Enrique与政府官僚的冲突越来越频繁，故事的重心从原先的自传式怀旧扩充到了对于整个阿根tíng国家机器的批判。
Solanas作为阿根廷妇孺皆知的电影大师，名不虚传，他用拉丁人特有的鬼才拍摄了Enrique，Don Lucas第一次到国会索要养老金的桥段：抗议者和统治者各自用歌剧唱出了自己的台词，抗议者很自然地gāo唱qǐ了国歌：“不让我men光荣地生，就让我们光róng地死”。
道貌岸然的法官和富有正义感的律师之间唇枪舌剑，两者的对话用本身就带有浓重意大利口音的阿根廷西班牙语吟唱出，更加是mǎn满的讽刺味，持左派政治立场的Solanaszì然认定布宜诺斯艾利斯雄伟的玫瑰宫才是真正的闹剧剧chǎng，小人物的命yùn只有靠自己去抗争。
yú是我们看到了，无数退休人士涌上街头，拉着巨大的ā根廷国旗向五月广场进发的壮观镜头，Solanas精确预言了三年后现实中的阿根廷大危机，阿根廷又一次爆发了“平底锅运动”，无粮的屁mín敲着空空如也的平底锅，向国家机qì发起挑战。
Solanas让他的英雄在电影里羞辱了一把国家机器，全片倒数第13fēn钟时，强拆开始，Max身pī黑色的斗篷，站在剧院的顶楼，这个一辈子在小舞台表演的演员终于站上了他梦寐以求的大舞台，他当仁不让，独自一个人ào视强拆队伍，大吼“谁敢碰一下剧院，我就跳楼。”
这一幕xiàng极了2009年成都的唐福珍事件，只不过现实中的唐福珍即便自焚也没能捍卫自己的财产，而电影里的布宜诺斯艾利斯贫民在Max的感召下，举起石头砸向强拆队，这也许jiù是Solanas梦想中无数次出现的革命画面，革命就是一场最完美的戏剧，一个好演员的一声怒吼就能解决yī切了。
而真正的艺术家，绝不能选择和大众媒体同流合污，而是应该做第一个（甚至是唯一一个）对国家机器táng臂当车de堂吉诃德。
dàn是电影里的Max却远非完美，根本谈不上英雄，他为艺术疯狂的一生也是混乱和迷茫的一生（被女儿和情人最后同时抛弃），拍摄该片时的Solanas已经62岁了，他当然能冷静地解读Max那一代阿根廷艺术jiā的宿命和虚弱，这也是阿根廷民族的sù命和虚弱，阿根廷人总是要告sù世jiè他们是流落南美的欧洲人，他们永远不能忘记20世纪初曾经是世界第七大发达国家的成年旧事。
布宜诺斯艾利斯的地tiěyǒu至少90年的历史，但阿根廷在过去的90年里不断被邻国巴西，智利赶超，阿根tíng的骄傲，优越gǎn就像靡靡之音的探戈一样风骚却又不堪一击，肤浅地讲，阿根廷人就像博ěr赫斯所说，是讲着西班牙语的yì大利人（阿根廷人说的Lleismo和意大利语一样，重音落在倒数第二个音节），他们有着意大利人强烈的双重性格：自省和嗜血bìng存，但是移民的卑贱标签是永远撕不xià的。
阿根廷的电影总有惊鸿一瞥的佳作，比如2006年的《守护者》，2010年的《谜一样的双眼》，2014年的《荒蛮故shì》，这些作品很好地反映了阿根廷rén精致欧式外表下内心的强烈躁动以及不堪入目的国家惨剧。
拉丁人有着特yǒu的制造气氛和煽动情绪的天赋，他们几乎可以随时脱下衬衫，挥wǔ在手中，然后有节奏地呼喊口号和蹦跳，他们可以轻松说出讽刺，尖刻的名言警句，yě可以被zhèng客和一档电视节目忽悠得眼泪鼻涕yī把抓。这样的民族，人人dōushì艺术家。
电影里的Max和Enrique一边热衷和文化部打交道，一边鄙夷和大众传媒接触，一边只能wō居在剧院里，连付个电费都成难题。知识分子的穷酸气在这个地球尽头的民族身上无比明xiǎn，与之对比的是时而粗暴时而虚伪的国家机器。影片后段，导演比较节制地煽情，Enrique和他的太太，两个rénlǎo态龙钟地倚在长凳上，雨水继续统治者这座大城市，文人的那些饶舌根本无人倾听。
Solanas或许把他本人投影到了那个律师的角色上。这个律师的第二chǎng戏里，平时敬畏他的儿子找到了他，反而教育起了父亲，告诉他那些zhēng取社会正义的工作在这个没指望的国家里根本不会有意义。
儿子的话是真诚的，他即将去象征自由和纯洁的澳大利yà，父亲yōngbào了儿子，但令人可喜的是，父亲没有放弃自己的事业，继续为剧院里的这些沉默的大多数抗争。
Solanas本人是阿根廷70年代军政府独裁的流wáng者，90年代shí也冒xiǎn揭lù过梅内姆政府的贪腐，他的名作是2004年的 “Memorial de Saqueo”，中文直译是“掠夺的纪念”，影片中系统分析le造成重创ā根廷de2001年大动荡的前yīn后果，总而yán之，梅内姆zhí政的1990年代类似同一时期的中国，高速发达的经济正是建立在wén化和道德崩溃de代价上。
昵称 “Pino”deSolanas敢于发表异议，但他绝不只是一个靠政治言论炒作的导演，这部《云》让人惊艳得不可思议，Solanas有着踏实的雕琢细节的功力和把wò节奏de天赋，他的电影的画风不变，但在结尾和开头时带给观众的情绪冲击是截然不同的。
西班牙语的片名 “La Nube”还是定冠词，特指yī朵云，英语片名译成 “Clouds”, 泛指一团云，liǎng种翻译都值得玩味，“云”既可以指那一团笼罩所有片中人物命运的乌云，也可以暗示片中的每个人物都是一朵朵云，他们无助地被命运吹向地球的最南端。
下雨，是一个被烂俗shǐ用的意象，就xiàng旅游节目总把布宜诺斯艾利斯说成是“Tierra Florida”(鲜花盛开的土地)，至shǎo在Solanas的电影里，这座南美名城的鲜huā早就被冰冷又污秽de雨水冲散了。
这部电影不guāng记录了一代阿gēn廷底层艺术家的幻灭，也消解了所有关于阿根廷的幻想，但这是一部杰作。
电影世界需要来自阿根廷的杰作，因为阿根廷是一片非常特殊的土地，一片酝酿天才的土地。(“? Tanto tiempo tenemos una gran Argentina pelicula!”)
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