2012年，
考古界在中北美洲的一个发现，让不少欧美人吓到想挪窝。
那年7月，
考古学家在危地马拉挖出了一个玛雅文明末日预言碑。
石碑的发现，
证实了玛雅历法所谓“终结日期”就是——2012年12月21日。
消息一出，立即引发一些教徒的骚动。
那段时间里，
美国防爆避难所订单增多，一批“末日信徒”还涌入法国某村庄避难。
由于玛雅文明已然灭迹，
没有“预言家”已下线的情况下，末日论因其神秘性而引造成局部不安。
好在随着那年12月21日的平静到来，末日论被事实轻松击破，喜欢预言的古玛雅文明也“翻车了”。
在人们为古玛雅文明的神秘持续热议时，
事实上，早在末日论被推翻的6年前，就有一部电影，用一种让人瞠目结舌的方式，试图对神秘的玛雅文明作出解构。
该片就是美国大导演梅尔·吉布森执导，于2006年上映的电影：
《启示》
这部16年前拍摄的电影，是梅尔吉布森的一次大胆尝试，
几乎可以说影史上最大尺度的电影。
该片以14-15世纪墨西哥尤卡坦半岛的古玛雅文明为背景，
从玛雅军队对当地原始部落的屠杀揭开序幕，
也至此道出了玛雅文化衰亡乃至人类社会兴衰起伏的本质真相。
故事主人公虎爪是依附于玛雅文明的某村落村民，原本与族人过着与世无争的生活。
但凶残的玛雅军队在某一天的突然到来，打破了虎爪的平静生活。
残暴的玛雅人疯狂在村子烧杀屠戮，装备更落后的部落无力招架，只能任由对方为恶。
满天火光和哭声的应和下，温馨家园至此一去不返。
凶险之中，虎爪拼死将孩子和怀孕的妻子藏到井里，但虎爪则被玛雅人抓走了。
随后，
沦为奴隶的虎爪跟着族人饱受玛雅人羞辱，
甚至还被以活人祭祀的方式“上供”给天神。
目睹着同胞接连惨死，虎爪除了无奈低头之外改变不了什么。
轮到虎爪要被挖心祭祀时，
日全食的出现让迷信的玛雅人暂时停手，这让虎爪意外抓住求生机会。
在杀掉族长之子后，虎爪带着求生本能往丛林遁去。
背后是玛雅人的穷追不舍，前方则是未知的凶险，但别无退路的虎爪只能在林子里夺命狂奔。
怀着向死而生之心，虎爪接连完成跳瀑布、过沼泽等极限操作，不断甩开追兵。
直至最后，
筋疲力尽的虎爪逃往海边，从凶残的玛雅人手中完成极限生命救赎...
从剧情前期玛雅人的残暴屠戮，到后期男主的绝命逃亡，
《启示》的故事张力非常足，可以说是爽度爆表的玛雅神庙大逃亡。
但作为一部连拿三项奥斯卡提名的电影，
《启示》的野心可不满足于呈现剧情的“爽”，影片内部值得细嚼的地方还有很多。
首先，导演梅尔-吉布森带着巨大野心还原出玛雅文明的原貌。
为尽可能保留真实性，
他先是大量启用尤卡坦岛（玛雅文化发源地之一）土著参演，全片也以尤卡坦玛雅语来进行。
其次，
从考究地还原玛雅服饰、纹身，
再到1:1搭建古玛雅金字塔，
狂砸5000万美金的吉布森还以最原生态方式还原古玛雅。
有了一切布景保障下，
他才鲜活地还原出古玛雅文明活人祭祀这一信仰文化。
历史上的玛雅文明后期饱受瘟疫和灾害影响，玛雅人也因此建造金字塔进行祈愿。
为此，
他们常以战俘作为生祭，以鲜血“平息神明怒火”，以让农作物和人“不再生病”。
片中，虎爪等人就被玛雅人涂上蓝色颜料，被当天玛雅人祭天的祭品。
随着祭司的匕首从战俘身体穿胸而过，鲜活的脏器被挖出悬空展示，引得台下玛雅子民欢呼。
紧接着祭死又一把砍下对方的脑袋，将其掷下高塔。
随着人头滚落台下，
一边是玛雅人的山呼海啸，
一边则是“奴隶”们的无奈叹息，画风对比极为鲜明
一个个大尺度的场面让现在的我们瞠目结舌，
悲哀的是，这一幕幕，其实是如实还原了史料场景，
反映了玛雅人类原始野蛮的一面，但也体现玛雅文明的愚昧落后。
借由真实场景的还原，导演也一点点道出对玛雅文明灭亡的本质理解。
与玛雅人侵略扩张形成鲜明对比，城市内外饿殍遍地却是不争事实。
但相比于14-15世纪其他大洲文明进入新阶段，
玛雅人面对天灾第一时间却不是发展农业，而是将问题寄托于“消弭天怒”，并且根据星象做出一个个预言。
随着不断侵略以掠夺活人祭品，整个文明的指导方针歪了，文明走向也就跟着跑偏了...
而文章开头的“2012末日预言”出自这样一个个人温饱只能“看天”的愚昧文明，
又如何掌握数百年后的地球命运呢？
不得不说，《启示》也算间接回击了6年后兴起的末日理论。
除了还原玛雅风俗外，
导演吉布森还在视觉感官下足功夫，以超大尺度的原生态画风刺激眼球。
贯穿全片，映入眼帘的是衣不蔽体的“部落中人”；
几乎全部演员都穿着布料极少的原始服装，男性甚至只用一根布条包裹敏感部位。
在这样极尽原始的画风下，演员们可以说是近乎全-裸的方式呈现出原始原貌。
到了最后半小时，伴随着男主与玛雅人的丛林追逐，满屏雄性荷尔蒙的奔驰下，更带给观众极强视觉冲击。
生猛的才刚开始，该片接以假乱真地呈现“丛林场景”更加深外界观感。
比如影片一开始出现的原始狩猎，男主与伙伴在丛林里猎杀一头野猪并现场分食。
随着猪的内脏被一一切开，最后更出现了族人生啃野猪生殖器的画面...
再比如极为原始的部落疗伤片段。
角色先是用蚂蚁咬住伤口，随后再拧下蚂蚁的头让伤口闭合，鲜活地形成蚁尸缝线，这一系列操作可谓让人开了眼界...（由于图片易引发强迫症不适，此处先放弃上图）
贯穿全片，最为震撼的一幕当属片尾的“水中分娩”...
片中，深陷井中的女主雨天突发妊娠反应。
在即将被雨水盖过之际，求生本能和母性力量的双重作用，让女主直接在水中艰难完成产子。
这一极为震撼的水中分娩片段，也被镜头记录了下来。
而以原生态画风呈现古玛雅风貌后，吉布森还在剧情内核上投入大量隐喻。
伴随着象征意味十足的剧情，他依托玛雅文明带给了我们的三大“启示”，彻底撕开了人类文明的遮羞布，也让影片格局升华。
启示一：弱肉强食，文明落后就挨打
贯穿两个小时剧情，《启示》时刻呈现着高等文明对低等文明/生物的多层降维打击。
第一层，是原始耕猎文明对低等生物的围猎；
影片一开头，男主所在的部落就以原始狩猎完成对一头野猪的猎杀。
利用智力上对野猪的碾压，他们轻松地用狩猎机关抓住野猪，最终将之分而食之。
第二层，则是玛雅人所在的石器文明对原始耕猎文明的降维打击；
当拥有更优质兵器、装备精良的玛雅大军跑入雨林部落，原始耕猎部落瞬间败下阵来。
无力逆转的文明层级差异，让他们只能沦为玛雅人肆意支配的对象。
镜头里，部落女性惨遭惨无人道的凌辱，而男性要么因精壮被视为“活祭品”，要么因弱小被随意，也没人得到善待...
此情此景，画风也一如男主他们对待野猪一样——单方面碾压。
第三层文明压制，则出现在片尾。
当玛雅人紧追男主来到海边，西班牙船队的到来则带来了新的文明压制。
紧接着，拿着原始武器的玛雅人对着西班牙人的坚船利炮瞬间失了神，不觉怔怔地往前走去。
尽管西班牙人的剧情至此戛然而止，但结合历史背景，不难看出，这隐喻着枪炮文明对石器文明的压制。
历史上，西班牙人于1517年抵达尤卡坦半岛，随后持续用武力压制玛雅后裔。
近9成玛雅人因屠戮和疟疾于西班牙人到来后死亡，剩余族群也被沦为奴隶饱受屈辱，一代玛雅文明最终也走向末路...
从这三层文明压制链来看，导演告诉我们一个深刻的历史道理：弱肉强食不仅存在于丛林，也存在于人类文明间，落后显然就得挨打。
启示二：比挨打更可怕的是习惯恐惧
影片一开头，导演以学者威尔·杜兰特的话作为引言：
伟大的文明不可能由外征服，除非自我毁灭。
此言一举道出文明兴衰的另一个原理：文明的层级差距不是最可怕的，可怕的是还没开始先怕了。
片中，导演就借角色之口多次强调恐惧二字的副作用。
剧情一开始，外出打猎的男主一行人就收到临近部落示警，知晓有恐怖的外来者（指玛雅军队）到来。
但在众人恐慌之际，族长却示意他们回村时保持镇静，因为“恐怖是一种会传播的病”。
即便人祸最终还是到来了，束手就擒的族长也并未显现恐惧，而是以平静心态从容赴死，这也激励男主虎爪的逃生决心。
反观玛雅人这边，虽然手握更高级的兵器，但他们的恐惧之心其实更明显。
祭台之上，当出现日全食时，原本还对着祭祀欢呼的玛雅人瞬间因“天怒”而恐慌。
押送俘虏时，即便是精壮玛雅士兵，也会因路边小女孩的诡异诅咒而心神不宁。
到了片尾追着男主来到海边，同样看到西班牙人的坚船利炮时，“更弱”的男主尚且理智地逃生，但两个玛雅人却早已被眼前的庞然大物给怔住了...
显然，文明或许会被压制，但不露怯的文明不会被轻易征服。
启示三：毁灭与生存，人类生生不息的永恒定律
影片中，导演吉布森还用火和水两个相反的“意象”隐喻生命的兴衰。
先是以火光镇场，开启一场村落屠杀；
随着玛雅大军在原始部落烧杀掳掠，原本祥和的村落瞬间变成人间炼狱。
火光既照出了惨痛的场景，也以毁灭殆尽的方式呈现人类文明发展的必经之路——征伐与毁灭。
作为对应，片尾则多次出现水的意象，隐喻生命的顽强。
一场大雨里，男主在丛林里持续狂奔，并利用对地形的熟悉完成对玛雅人的反杀。
同一时间，女主则在井中孤立直面雨水一点点的灌入。
处于生命夹缝绝境中，已有妊娠反应的女主努力让自己探出水面，带着极强的求生欲望，她完成了水中孕育生命的感人壮举。
故事的结尾，成功摆脱玛雅人的男主来到井边，与在水中怀抱新生命的女主会和，生命在一番劫难中得到延续。
而这场水与火的遥相呼应，
既有文明间互相征伐带来的毁灭，也有着在废墟中重建生命的顽强，
至此道出了人类历经磨难却生生不息的本质原因。
在以生命最赤裸状态呈现出故事内核后，
这部血与肉堆积而成的影片最终触及观众灵魂深处，评论区纷纷涌现出“最震撼”“最难忘”等高度评论。
如今，在豆-瓣之上，给出该片好评的观众更是高达7万（占比88%），
位列高居平台冷门冒险片榜前三的该片已是无数人眼中的“神作”。
在我看来，这部《启示》确实是一部不可不看的佳作。
通过它，我们不仅能了解古玛雅文明的衰落灭绝的真相，回溯这一段神秘的历史。
更重要的是，我们还能借由全片扑面而来的生命最赤裸状态，得出一些文明社会的启示。
或许，想了解人类的兴衰过往，这部《启示》可以给我们一点启示。
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《罗生门》这部电影对后世产生了什么影响？
《罗生门》对于日本电影登上世界影坛和进入国际市场起了开路先锋的作用，它是东方电影首次在国际电影节中获奖的里程碑式的作品，为东方电影敲开了国际影坛的大门。
《罗生门》是由日本大荣电影有限公司与美国雷电华影片公司于1950年联合出品的悬疑影片。该影片由黑泽明执导，芥川龙之介，桥本忍联合编剧，三船敏郎、京町子、森雅之、志村乔等领衔主演。
故事发生在12世纪的日本，在平安京发生了一件轰动社会的新闻，武士金泽武弘被人杀害在丛林里。作为证人，樵夫、强盗多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来做证的女巫都曾被招到纠察使署，但他们都怀着利己的目的，竭力维护自己，提供了美化自己、使得事实真相各不相同的证词。
扩展资料：
《罗生门》的创作背景：
影片《罗生门》是由著名剧作家桥本忍根据名作家芥川龙之介创作于1921年的短篇小说《筱竹丛中》改编的，是大导演黑泽明的惊世之作。
芥川龙之介的《罗生门》发生在日本平安时代，描绘了饥荒年间，民不聊生的大社会序曲下，于京都罗生门发生的一件看似符合当时社会大背景却又直逼人性的一系列萧条事件的“余波”。
芥川龙之介以冷郁的笔峰，不带一丝情感写下了这个人鬼不分的阴阳界。走投无路的人来到这罗生门，本来是想于绝望中搏个希望，却不料更加的失去了希望，这是人间与地域的交界处，也是人性的最终归处。
参考资料来源：人民网-《罗生门》剧情简介
电影《普罗米修斯》中工程师的飞船与红山龙有关系吗？
感谢“剥开乌云见到影视”的邀请！
首先我可以明确的回复你，电影《普罗米修斯》中工程师的飞船与红山龙没有任何关系，虽然同为一个椭圆形，但只是设计上的巧合而已。为什么？因为答案很简单，在1979年《异形1》上映的时候，也就是工程师飞船第一次出现的时候，中国还未全面改革开放，红山玉龙也未被世界所熟知，远在美国和欧洲的黑暗之星“汉斯·鲁道夫·吉格”根本就不可能知道红山玉龙的存在。但为了详细说明问题，很有必要对事情的始末缘由就行系统的说明。
“某度”上的资料说红山玉龙发现于1971年，并不能说这个资料不对，只是不完整。红山玉龙确实是在1971年由内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉村村民张凤祥发现，并立即以30元的价格上交了当地的文物部门，但在当时却并未引起相关部门的重视。这个今天的无价之宝在当时，被工作人员锁在箱子里整整锁了13年。直到1984年红山文化考古取得重大突破后，这条玉龙才为世界所熟知。（相关资料可参阅中国考古网，这个资料应该更加全面详实）可见，即便是宝物也需要遇到懂得鉴赏的人才能体现出价值。只是不知道当年那位献宝的农民张大爷，知道这条玉龙今天的价值后会作何感想。
而我们知道，工程师的飞船第一次出现是在电影《异形1》中，电影《异形1》的概念设计从1976年已经开始，由于经费严重超支等各种因素，这部电影的筹备一直备受争议，直到1979年才得以上映。在这个时间段内，身为异形概念设计的汉斯·鲁道夫·吉格根本就可能知道这条被锁在箱子中的玉龙。何况从 社会 背景上来说，当时中国还未全面开始改革开放，对外界而言还是一个封闭的国度。
说完了红山玉龙就有必要说一下异形系列概念的设计者“汉斯·鲁道夫·吉格”了。或许在今天你看公开的资料，这哥们被一致的赞扬，但其实在异形出名之前只是欧洲一个名不见经传且长于暗黑概念设计的小人物。甚至在1977年，和雷德利合作，担任《异形1》的概念设计也不被人重视。
请注意当时的 社会 背景，1977年，在那个时代即便是美国和欧洲也是相当保守的，好莱坞对电影的态度也偏向于阳光和正面。对“汉斯·鲁道夫·吉格”这种极度暗黑的设计也充满抵触，当时的投资人更是形容异形脑袋上长着一个生殖器。再加上这部电影在拍摄过程中严重超支，所以在《异形》一炮成名之前，无论是雷德利还是“汉斯·鲁道夫·吉格”都过得相当的憋屈。
记得在上学期间，我第一次看《异形》就被深深地震撼，特别是对当时没有露脸工程师和他们散发着浓厚金属气息的工程师飞船极度好奇，在当时影迷还普遍称他们为巨人族，所以就详细查阅了相关的资料，如今这些资料已经很难找了。
介绍完了两个资料的背景，最后说说两者设计风格的差异。红山文化虽然在中国传统文化设计中属于异类，但作为古华夏文明的源头之一，已经呈现清晰的向成熟华夏文明过渡风格。而异形系列、包括工程师的设计则带有明显的西方文化烙印，不仅带着浓厚的生殖崇拜，而且充斥着浓厚的上帝造物和末世气息。这和崇尚优雅、古朴的中华文化有明显的差别。
特别是其中异形的设计，其设计灵感就是来自男女生殖器，好莱坞的哪位投资人真的没有冤枉“汉斯·鲁道夫·吉格”，这个相信凡是看过异形的成年人没人不承认。虽然根据公开的资料，《异形》系列电影的拍摄是雷德利先有的剧本才找的“汉斯·鲁道夫·吉格”，但作为《异形》系列电影的影迷我更愿意相信，雷德利从“汉斯·鲁道夫·吉格”那夸张的设计中找到了新的灵感才成就了这部伟大的电影。
致力科学于科幻，专注深度，欢迎喜欢科幻的朋友关注：深度科幻！
普罗米修斯中的外星飞船和红山文化的玉朱龙外形一样，首先，不要把这部电影挂一个异形前传的前缀，虽然的确是发生在同一个设定背景下异形一之前的故事，不过导演雷德利.斯科特并不想以异形前传的身份来拍摄这部电影，片尾的异形镜头只是为了给异形的诞生做个交待。
普罗米修斯的艺术设计是由当初的异形的艺术设计鬼才 H.R.吉格 所设计，其特点就是诡异的恐怖风格，并没有借鉴其他的创作，这应该仅仅是巧合。
以我的观点，是有的。
人类是六千多年前外星人通过对灵长类基因改造出来的。上古神话称之为天帝或帝，天人。所以有成语 惊为天人！天人以龙凤为图腾，所以这一只外星人叫做天龙人，他们的母星叫天龙星。龙凤在天龙星都是真事存在的生物。
天人在地球造出的第一个人是伏羲，伏羲是人类始祖，所以我们都是龙的传人。天人在圣经中被翻译成上帝，伏羲被写作亚当，当然圣经是再后来被黑暗阴谋势力篡改的。
中图我国六千年前红山文化出土的玉猪龙。
这不是巧合因为好莱坞有些著名导演和编剧，是或多或少了解世界和人类本原真相的。
飞船外形根本没有什么特定的形式，就像异形这种生命体的设计一样，神秘感、毁灭感、恐惧感，视觉上也是对人类不可知领域的一种探求，黑暗虚无的宇宙，暗色调下被光芒照射的远古遗迹，这都是《异形》和《普罗米修斯》的美术指导H.R. Giger的设计，几乎是从一个长期存活于黑暗的大脑中直接蹦出来地一样，就连他自己也无法解释这是个什么东西。它只是很像最原始，最本质的一个符号，引导人在这种本质之中获得一种“仿佛神迹”的震撼体验。
不要把这部电影挂一个异形前传的前缀，虽然的确是发生在同一个设定背景下异形一之前的故事，不过导演雷德利.斯科特并不想以异形前传的身份来拍摄这部电影，片尾的异形镜头只是为了给异形的诞生做个交待。
鬼才 H.R.吉格，其特点就是诡异的恐怖风格，并没有借鉴其他的创作，这应该仅仅是巧合，只是出于对科幻情节的需要作出的想象设计，可以基于一些物品的造型启示予以加工创造，你没必要把他看成是谁谁的仿照替身，也许他只是看到自己咬了一口的面包圈而灵感突现呢？
Giger设计这个造型的灵感其实是来自于古埃及神话天空女神Nut的形象和内涵，玉猪龙这个形态倒是也有点巧合了。
电影大主题内容是讲述的是一群科人寻找生命之源的旅行，整个故事情节定位科幻类，讲的都是DNA破裂、重组，科幻元素十足。
电影名字普罗米修斯为古希腊一个创造人类的神，电影中也有一些关于基督宗教信仰的描术，即有神论。龙也是中国神话中的神，创造炎黄子孙。通过这些描述出人类对自己的起源并没有那么重视，他们更相信自己创造的神话信仰，故从不论是电影名字和这个红山龙的造型，个人理解为对人们对自己起源无知认识的隐喻。
从故事内容来讲，人类为寻找生命之源找到工程师，被证明人类只是他意外的试验结果，他向地球发布星图是为了试探自己试验品的进化情况，人类既然能找到己说明试验品人类 科技 发展能力超出自己的掌控，想要来到地球消灭人类。故从这方面说工程师能创造人类，那也可以创造比人类更早的恐龙族，故飞船像红山龙也不足为奇。
两者无限接近，我想当时导演也想借鉴中国古代神话故事，女娲和伏羲！伏羲后代又成龙的传人！导演想贴近神话！
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
电影《普罗米修斯》上映于2012年，是由好莱坞大导演雷德利-斯科特执导的一部科幻惊悚电影。这部电影堪称神作，但是也有很多不明就里的吃瓜群众以为这是一部神话片。也对，“普罗米修斯”原本就是古希腊神话中的著名人物
1.古希腊神话中，“普罗米修斯”创造了人类，“雅典娜”给了人类灵魂：
天和地被创造出来，大海波浪起伏，拍击海岸。鱼儿在水里嬉戏，鸟儿在空中歌唱。大 地上动物成群，但还没有一个具有灵魂的、能够主宰周围世界的高级生物。这时普罗米修斯 降生了，他是被宙斯放逐的古老的神只族的后裔，是地母该亚与乌拉诺斯所生的伊阿佩托斯 的儿子。他聪慧而睿智，知道天神的种子蕴藏在泥土中，于是他捧起泥土，用河水把它沾湿 调和起来，按照世界的主宰，即天神的模样，捏成人形。为了给这泥人以生命，他从动物的 灵魂中摄取了善与恶两种性格，将它们封进人的胸膛里。在天神中，他有一个女友，即智慧 女神雅典娜；她惊叹这提坦神之子的创造物，于是便朝具有一半灵魂的泥人吹起了神气，使
它获得了灵性。
而电影中的“普罗米修斯”造人的方式就有点血腥了，他用献祭的方式完成了创造人类：
在影片的开头，一位高大的“外星人”站在人类诞生之前的地球上，他喝下一种黑色液体，然后身体慢慢溶解，整个人坠入瀑布中，他被溶解的遗传物质在水中重组，而最终成为人类的起源。那个外星人就是异形系列中，多次出现但始终没有正面描述的太空骑师(Space Jockey)，也就是巨人族(Mala‘kak)。由于在该片中被视为是人类的创造者，而被称为“工程师”(engineer) 。值得注意的是，希腊神话中 普罗米修斯属于提坦神族（Titan），他们是地母盖亚（Gaea）和天神乌拉诺斯（Uranus）的后裔，本来统治神界，后让位与奥林匹斯神族（Olympians）。而Titan是巨神，这个词在今天的英语中表示“巨大的事物”，比如泰坦尼克号“Titanic”（硕大无朋的）钛合金titanium（这里取“坚不可摧”意）。于是巨神族（Titan）与巨人族（Mala‘kak）的关联是主创埋下的第一个彩蛋。
关于献祭的方式创造人类，我个人认为更像印度神话中的“梵天”，以自己的遗体化作人类，并根据产生的位置分出四个种姓。
因此我认为，关于电影开头的场景设定，是古希腊神话与古印度神话的结合，讲诉人类的起源。
2.古希腊神话中，“普罗米修斯”的盗火的描述：（这里的“火”代表人类文明）
这样，第一批人在世上出现了，他们繁衍生息，不久形成了一大群，遍布各处。但有很 长一段时间，他们不知道该怎样使用他们的四肢，也不知道该怎样使用神赐的灵魂。他们视 而不见，听而不闻，如同梦中的人形，漫无目的地走来走去，却不知道发挥自身的作用。他 们不知道采石，烧砖，砍伐林木制成椽梁，然后再用这些材料建造房屋。他们如同蚂蚁一 样，蛰居在没有阳光的土洞里，觉察不了冬去春来夏至；他们做样样事情都毫无计划。 于是，普罗米修斯便来帮助他的创造物。他教会他们观察日月星辰的升起和降落；给他 们发明了数字和文字，让他们懂得计算和用文字交换思想；他还教他们驾驭牲口，来分担他 们的劳动，使他们懂得给马套上缰绳拉车或作为坐骑。他发明了船和帆，让他们在海上航 行。他关心人类生活中其他的一切活动。从前，生病的人不知道用药物治病，不知道涂药膏 或服药来减轻痛苦，许多病人因缺医少药而悲惨地死去。现在，普罗米修斯教会他们调制药 剂来防治各种疾病。另外，他教会他们占卜，圆梦，解释鸟的飞翔和祭祀显示的各种征兆。 他引导他们勘探地下的矿产，让他们发现矿石，开采铁和金银。他教会他们农耕技艺，使他 们生活得更舒适。
而电影中“工程师”难道只是创造了生物意义上的人类之后就撒手不管了吗？
从电影的细节来看，不是这样的。第一个线索是主人公发现了众多的考古学证据证明“工程师”的存在，这点可以证明他们在人类诞生并有了原始文明后继续充当了一段时间的“教导者“，以古人崇拜的”神“和造物主身份接受膜拜并给予启示。而在电影情节中，显示”工程师“与古代文明一直保持着密切的关系。
延展阅读：
1.古希腊神话与中国神话的联系。
其实看完古希腊神话，我的第一反映是这与中国的“伏羲”与“女娲”有惊人的相似：
都是泥土造人，吹神气给人以灵魂。不过关系弄反了，中国神话中“女娲”造人并赐予人类灵魂，而伏羲给人类带来了文明。但是内容确实惊人的一致，果然古人不欺我也。
2.《普罗米修斯》中的工程师的C形飞船与中国龙的关系。
有影迷将工程师的C形飞船与中国红山玉龙进行了对比，发现了惊人的相似。中国古代的龙一般都是腾云驾雾且雷电交加，如果让它与外星飞船联系起来，这样的解释就符合逻辑了。
3. 汉字龙与异形的关系。
从汉字龙的造型来看，这是一个造型凶猛的生物，这与异形的造成与很多相似之处。
4.古希腊与中国古代“夏”之间的联系。
中国对外宣称的 历史 是上下五千年，但是有考古依据的年代只有殷商时期。夏朝没有考古史实，但是如果将古希腊与夏联系起来，感觉很奇妙。
希腊与夏 谐音，且时间非常接近，从前面描述的人类起源的神话中，内容惊人的相似，当然这只是猜测需要证据来验证。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活， 健康 生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
有点关系，人类是六千多年前外星人通过对灵长类基因改造出来的。上古神话称之为天帝或帝，天人。所以有成语 惊为天人！天人以龙凤为图腾，所以这一只外星人叫做天龙人，他们的母星叫天龙星。龙凤在天龙星都是真事存在的生物。
天人在地球造出的第一个人是伏羲，伏羲是人类始祖，所以我们都是龙的传人。天人在圣经中被翻译成上帝，伏羲被写作亚当，当然圣经是再后来被黑暗阴谋势力篡改的。
中图我国六千年前红山文化出土的玉猪龙。
这不是巧合因为好莱坞有些著名导演和编剧，是或多或少了解世界和人类本原真相的，所以才有黑客帝国，木星上行，超体，阿凡达等电影。
您好非常荣幸可以回答您的问题
（普罗米修斯）这部电影中出现了很多异形电影中的情节，但是首先，不要把这部电影挂一个异形前传的前缀，虽然的确是发生在同一个设定背景下异形一之前的故事，不过导演雷德利.斯科特并不想以异形前传的身份来拍摄这部电影，片尾的异形镜头只是为了给异形的诞生做个交待。
普罗米修斯的艺术设计是由当初的异形的艺术设计鬼才 H.R.吉格 所设计，其特点就是诡异的恐怖风格，并没有借鉴其他的创作，这应该仅仅是巧合。
关于工程师的飞船那么像中国的红山龙，也不排除异形导演借鉴了当时出土的红山龙，毕竟当时红山龙出土后震惊世界
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