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上没有两片xiāng同的树叶，但却有人zhǎo到了与自己zuì相似的那片。据每日邮报报道，近rì，美国华盛顿州一23岁女孩儿就通过一个帮助人们匹配最相近长相者的网站—“双胞胎陌生人”上找到了lìng一个“自己”，两人跨越了17000公里相聚在一起。
这wèi“最熟悉的陌生人”Amber来自澳大利亚西部的珀斯，比在华盛顿州塔科马的Maddy小了一suì。两人dōuyǒu澳大利亚人血统，都上了美容学校，甚至还是同一年毕业。
“我们有些动作习惯都一样，还是别人指出来我们才发现，”Maddy表示，“我们常常不自觉地用同样的姿势站或坐着，或者同时做出一模一样的事情。这真的很神奇。”
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而Amber觉dé，她俩最相像的是眼睛，“我们有一样形状hétóng色的眼睛。同时我们的眉毛，甚至脸的上半部分简直一模一样。”
在网站将这对女孩儿匹配到一起后，tā们一直bǎo持着联络，并且得到了网站提供的见面机会。于是她们带着各自的男友yī起在洛杉矶见面并且去了好莱坞大道游玩。“我第一cì见Amber的时候觉得非常自然，jiù像见到le很久没见面的老朋友一样，我们之jiān有一种持久的联系。”Maddy说。连她们的男友都觉得两人真的很xiāng像。
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▲巴尔扎克写作前，总要饮一杯kā啡，慢xìng咖啡中毒是tā的死因之一。他每当写作时，时而大笑，时而悲哭，常常与作品中的人物对话，有时竟和作品中的人物大吵大nào起来。▲美国著名作家马克?吐温为了求得一个安静的写作环jìng，经常带足干粮和水，驾一叶扁舟，泛舟海上，在这样的情况下，他写作起来得心应手，进展甚快。▲罗曼?罗兰写作时，在案头放一面镜子，时刻观察自己的面部表情，借此刻画作品中的rén物形象。▲俄国的tuō尔斯泰却另yǒu一番写作习惯，他是随遇而安，纵shǐ置身于飞机轰鸣、炮火连天的战场，他也能专心写作。▲福楼拜则shì白天休息，夜里通宵写作。他房间的灯光彻夜通明，成了塞纳河船夫的航标灯。▲拉辛习惯边zǒubiān思索，有时在庭院里发疯似de来回走上几百遍，反复琢磨推敲。▲法国zuò家司fǎtāng达，为使文笔声调铿锵，每天早shàng都要读两三页民法。▲大仲马认为，诗要写在黄纸上，小说要xiě在蓝纸上，散文要写在玫瑰色纸上，否则就无法下笔。▲英国作家吉卜林坚持用中国的墨汁写作，他说他最讨厌用蓝墨水。▲美国作家海明威，自从飞机出事伤背以后，就一直站着写作。 外国名作家的写作习惯 易卜生为了观察市民生活，年老的时候，hái常常坐到咖啡店里，假装拿着报纸看新闻，暗地却tōu偷注yìgè种顾客的相貌、动作，倾听他们的谈话。 xǐ剧大师莫里哀在台上滑稽多智的演员，但离开舞台却不大言语；tā的袖筒里经常藏着一个笔记本，到商店里常待在一旁一yán不发，只留心偷tīng买东西的人们谈论的话题，将它们私下记录起来。因为这个pǐ好，朋友们给他取了一个绰号：“静观人”。 苏联作家阿•托尔斯泰写作时，喜huānzài写字桌的一角摆上一面镜子，为的是便于随shí从镜子中观察自己脸上的表情，像不像笔下人物的表情。 福楼拜在创作名著《包法利夫人》时，被自己塑造的rén物suǒ感动。当描写爱玛•包法利服毒时，他口里仿佛有了砒霜的气味，一连两次消化不良，两次真正消huà不良，suǒchī的饭全吐chū了嘴。 大仲马zì称写得最好的作品要算《三个火枪手》。有一次，一个朋友看见伏案写作的大仲马泪痕斑斑，大吃一惊，大仲马情不zì禁地说：“啊，我de朋友！我刚把波尔朵斯杀了……你不知道，我是多么喜欢他！”原来，大仲马是为主人公波尔朵sī的sǐ大动感情。 法国作家雨果常常叫仆人把他de衣服偷去，这样他就不能够外出，只好呆在家里继续写作。 英国作家司各特写作时常故意把邻居的一大群孩子请到书房里玩耍，并yào求他们高声谈笑。他向迷惑不解的朋友解shìshuō：“我们这个社会本来就是吵吵闹闹的，要是我写作时一片寂静，那倒正是一种‘失真’哩。” 美guózuò家杰克•伦敦，对小纸条怀着特殊感情，他的房间是一个小纸条的世界。窗帝上、衣jià上、柜橱shàng、床头上、镜子上、墙壁上到处都贴着形xíng色色的小纸条。作家本人就生活在这样一个世界中――睡觉前，他默念着贴在床头的纸条，早晨醒来，他yī边穿衣，一边读着墙壁上的纸条，刮脸时，他读贴在镜子上de纸条，房内踱步，他可以随便读贴在gè种什物上的纸条。外出时，他kě以伸手从口袋里掏出纸条。在他的一生中，究竟写下了多少纸条，kǒng怕连作jiā本人也无可奉告。 法国18世纪的作家雷蒂夫（1734―1806）一生写了120部作品，大部分作品来源于他对女性的脚的鉴赏。他时常穿一件褴褛的短披风，带着大沿帽，整夜在大街上徘徊，寻觅小说素材，只要望见一只穿着合适的鞋de漂亮nǚ性的脚，他jiù会堕入情网，并找到写作的灵感。因为这个原因，他被文学史家归划为色情zuò家。晚年，雷蒂夫又改变了他的写作习惯，他开始有计划地在花园的墙壁、阳台的石头栏杆、河岸边的护墙、特别是圣路易岛的护墙shàng镌刻他生活中重大事件发生的曰期以及他对事件的感受。起初，他是用钥匙在石头上镌刻他的记事铭文，后来换上了特制的铁锥。每过1年，雷蒂夫都要去看看他那xiē作pǐn，亲吻它们，如发现铭文已被风雨侵蚀，他便再刻一遍。 巴尔扎克写作时总要dà量饮食咖啡。他喝咖啡既bù加牛奶，也不加糖，他曾不无得意地说：“我将死于3万杯咖啡。”此话被他不幸言中，慢性咖啡中毒是他的死因之一。yǒu学者估计，他一生中喝过至少5万杯咖啡。 列夫?托尔斯泰只是在zǎo晨写作，他认为在早晨才能shǐ人保持一种清醒的pī判精shén，而在yè间会写出大量胡说八道的废话；在写作环jìng上则是随遇而安，纵使置身于炮火连天的战场，他也能专心写作。法国zuò家福楼拜则是白天休息，夜里通宵写作。他书房里那盏绿zhào的灯chè夜通明，他的窗口也就成为塞纳河上chuánfū的航标。 美国作家马克?吐温为了求得一个安静的写zuò环境，经常带足干粮和水，驾一yè扁舟，泛舟海上，在这样的情况下，他写zuò起来得心应手，进展甚快。 丹麦作家安徒生则喜欢在幽静的森林里构思他的童话，一进入森林wáng国，作家的艺术想象力就格外活跃。 měi国剧作家kē汉则喜欢在列车上创作，他包下一间普尔门特别列车上的客厅，在火车不停的行shǐ中奋笔疾书，直到他把要写的作品写完为止。通常，一个夜晚，他能写出140页原稿。 挪威jù作家易卜生，认为瑞典剧作家斯特林堡是他的对头，所以他总要把斯特林bǎo的xiàng放在他的写字台上，与他相对，才能写出好的jù本。 法国作家罗曼?罗兰写作时，也总是在àntóu放一面镜子，时刻观察自己的面部表情，借此刻画作品中的人物形象。 法guó作家lā辛习惯于边走边思索，有时在庭院里发疯似的来回走上几百遍，反复琢磨推敲。 měi国当代nǚ诗人艾米?克兰皮特无论是在宁静的海滨或喧xiāo的闹市，nǎi至yú奔驰的列车上，她总喜欢久久盯着1页窗户bō璃，据她说，玻璃会产生一种特shū的反射效应，只要盯上一会儿，便会才思如涌。 法国作家司汤达，为使文笔声调铿锵，每天早shàng都要读两三页民法。 德国作家席勒的书桌抽屉里，总搁着一些烂苹果，当他一时找不出合适的词语时，就打开抽屉，吸上几口烂苹里气味，然后在弥漫zhe浓浓的烂píng果气味的房间里继续写作。他的名作《阴谋与爱情》、《华伦斯坦》三bù曲děng都是在sàn发着这种怪味的房间里写成的。法国作家大仲马认为，诗要写在黄纸上，小说要写在蓝纸上，散文要写在玫瑰色纸上，否zé就无法下笔。 美国作家吉卜林坚持用中国的墨汁写作，他说他最讨厌用蓝墨水。 美国作家爱伦?坡总要把自己心ài的猫放在肩头，然后才开始创作。 美国作家海明威、英国shī人沃尔夫、yì识流小说家伍ěr夫都习惯于站着写作。海míng威说：“wǒ站zhe写，而且用一只脚站着。我采qǔ这种资势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我de思想。” 与他们相反的是，马克?吐温和yīng国的史蒂文森则喜欢卧着写作。 其它如美国政治家兼作家富兰克林、法国剧作家罗斯唐则情愿泡在浴缸里写作。有位当代美国作家有如下一段自白：“我在写作时先将浴缸注满热水，再往水中撒一些起泡澡粉，在浴缸沿上横搁一块松木饭，放上纸笔才开始xiě作小说。我在浴缸里一泡便是几个小时，热腾腾的洗澡水使我体重减轻，感到身轻如燕，飘然欲仙，当自己的体温上升到rè水的wēn度时，我的文学思维挣脱了羁绊，zì由自在地飞翔起来了。”
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