现在的男明星越来越女性化，其中的原因很多, 其中粉丝经济的发展、女性审美的变化、男明星的商品化、新媒体发展和智能手机普及、日韩文化影响是最重要的社会成因。
以往, 明星走红大多是因为其作品,而现在的男明星却反其道而行。纵观女性化的男明星，其作品对大众来说并不熟悉, 个人的知名度却非常高。明星背后的粉丝后援队, 不仅负责宣传偶像的正能量, 整理翻译他们的作品, 还有专门的团队来维护偶像的形象等等。在粉丝的不断助力下, 明星的知名度越来越高, 媒体继而大肆报道, 广告代言接踵而来, 曝光率随之增加, 形成一个循环。男明星的受众群体多为女性, 初高中学生和大学生。这些女生喜欢女性化的男明星多是因为其外在形象———干净、谦逊、努力、坦率, 符合自己对于男性形象的期待。一些女性表示,这些偶像不仅长得帅气而且才华横溢;也有一些女性直接表示“颜值就是正义”, 喜欢他们的英俊, 只要看到就很开心。硬汉明星虽然能够吸引一部分需要安全感的女性粉丝, 但当下女性越来越独立, 硬汉形象的安全感需求就会越来越弱, 令硬汉形象失宠。更重要的是, 当代女性敢于追求自己的权利, 也善于表达自己的需求, 这使得市场开始重视女性的诉求,偏阴柔男明星的盛行就是女性独立性增强和需求转换的结果。女权主义的“政治正确”也让很多反对的声音欲说还休, 因为一旦批判这些男明星就会被陷入到歧视女性的话语体系之中, 成为女权主义者和明星的女性粉丝攻击的靶子。
由于粉丝经济的存在和女性独立性增长带来的需求增加, 娱乐公司能够轻易地察觉到市场中存在着巨大的缺口, 借机把男艺人作为商品包装成女性心目中期盼的人物设定:除了外在形象之外, 在言谈之中尊重女性、肯为女性发声、性格乖巧等等。娱乐公司并不能够100%寻找到本身实力不俗且有具备女性喜欢人设的明星, 于是逆其道而行之, 先制造出实力一般、人设符合的娘娘腔明星产品快速打入市场, 成为她们的“爱豆”, 自然而然就会迅速地吸引大批女粉丝, 成为自带流量的明星, 进而形成演艺市场资本运作的“商品”。由此可见, 娘娘腔男明星实质上是作为“商品”投向市场, 他们的出现是带有目的性的资本运作结果, 并非人们所期盼的实力使然, 所以当大众对他们有实力、演技和品德上的期许时就会感到失望, 也会造成许多男明星组合仅仅能成为少女们的“快餐”消费, 转瞬即逝。娱乐公司则会通过买“水军”、买“热搜”等各种网络手段来增加艺人知名度, 一旦红起来就尽可能的接商演、代言、上综艺节目, 成为公司的赚钱机器。年轻艺人自身也有逐利和爆红想法, 在资本运作“速成”的影响下, 并不会真正提升对艺术的追求、对舞台的渴望, 沦为商品, 使用能够“速成”、符合饭圈预期的妆容和姿态。可以说, 市场和资本是娘娘腔男明星幕后的推手。
娘娘腔男明星的盛行还有很重要的因素要归功于现代科技和新媒体的发展。随着移动客户端的普及, 年轻人可以随时随地在线浏览和观看视频, 关注各种八卦消息和娱乐信息排行榜, 制造明星只需公司在幕后操纵新媒体, 推送相关视频、制造话题、吸引眼球, 一夜爆红似乎变得司空见惯。而且, 在新媒体的运作过程中, 信息、照片和视频都是经过技术处理, 一些APP也可以根据点击视频的类型为用户推送相关的视频, 当你点开一个娘娘腔男明星的视频之后, 系统就会自动推送更多的相关视频, 且这些视频多是烘托艺人形象的, 以此类推, 就出现所谓的刷路人缘或者是路转粉的情况。此外, 不能忽视的一个因素是网络虚拟环境下,娘娘腔男明星的流量造假成为爆红的助攻利器。早些年, 大嘴美女姚晨粉丝过两千万被视为明星的流量巅峰, 而综艺节目出身、代表作不突出的蔡徐坤一条微博转发过亿就让人费解了。再加上自媒体软文的辅助, 一个自带流量明星的人设就基本形成, 可以快速的在网络上大面积传播。此外，韩国演艺圈的造星工厂和日系养成偶像模式对娘娘腔男明星产生的影响巨大, 尤其是日韩的男团或者女团, 多以规模化的造星方式使年轻艺人一出道就会引来无数的粉丝。尽管国内青少年哈韩精日的势头渐微, 但造星工厂和养成偶像的运作模式被广泛应用到国内娘娘腔男明星的生产过程中, 尤其是其阴柔美扮相在早先的韩流中就被评价为去性别化或者中性化特质。对于正处于青春期的青少年而言, 他们对人生充满着好奇, 喜欢刺激、挑战, 喜欢一切美好的事物, “千禧后”大多特立独行、追求新奇事物、酷爱音乐舞蹈, 尤其是节奏感强烈、舞台震撼的表演。日系和韩流的风格恰恰能够满足“千禧后”青少年需要, 一些青少年把追爱豆看作一件很高大上、很值得炫耀的事情。也有些青少年受盲从和攀比心理的影响, 为了融入所谓的潮流群体, 开始喜欢与其他同学一样的偶像来宣示自己的时尚地位, 通过追求节奏感强的音乐、夸张的装扮、炫酷的舞蹈, 获得同龄人的认同。
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